再談曝光，轉眼來到第五篇。之前四篇，討論內容都關乎曝光理論，雖不算深入，卻都是基礎。然而世事奇妙，愈基礎的東西，予人的感覺愈離地。為免堅離地，本篇整合前文的理論基礎，送上些貼地實用的東西。
考慮以下個案。在亮度均勻的房間裡拍攝，以平均測光模式，配合光圏先決自動曝光，拍攝一幅像【圖 1】那樣，由深灰、中灰，淺灰三色面積比例相同的平面圖 。三色份量相同，平均亮度就是中灰，因而拍出的結果，深淺不同的灰度應可正確還原，仍是【圖 1】的樣子。
【圖 1】深灰、淺灰、中灰比例相同組成的平面圖，平均亮度就是中灰。
接下來，將該圖的上下部份改為深灰，中間不變 ，如【圖 2.1】。拍攝結果將會如何？如此一改，測光得到的平均亮度會比中灰深，於是相機自動增加曝光時間 (減慢快門速度) 拍攝，得出的結果是中灰顯示為淺灰，深灰顯示為中灰，如【圖 2.2】。
【圖 2.1】將上下部分改為深灰
【圖 2.1】拍攝結果，整體變亮；中灰變淺灰，深灰變中灰。
相反，若將該圖的上下部份改為淺灰如【圖 3.1】，相機就會減少曝光時間 (加快快門速度) 拍攝，得出的結果是中灰顯示為深灰，淺灰顯示為中灰，如【圖 3.2】。
【圖 3.1】將上下部分改為淺灰
【圖 3.2】拍攝結果，整體變暗；中灰變深灰，淺灰變中灰。
受物體反射亮度影響，自動測光不能正確重現目視亮度，表面看頗為愚蠢，其實只是不忘初衷。還記得為何曝光要以還原中度灰為目標？不就是為了最大可能地記錄亮度資訊。當物體反光偏暗，拍攝時增加曝光，可以減低暗部剪裁 (超出可記錄範圍) 的機會；當物體反光偏亮，拍攝時減少曝光，可以減低亮部剪裁的機會。相機測光系統的操作，再合理不過。
既然合理，但又不能還原正確的灰度，問題在哪？如何解決？
問題在於工具錯配，罪魁禍首是數碼相機的檢視屏，關鍵在於反射光與入射光的分別。或者有些讀者不知道甚麼是入射式測光錶，簡單介紹一下。
【圖 4】入射式與反射式測光示意圖
一般相機內置的是反射式測光表，量度被攝物表面的反射亮度。而入射式測光錶，則是量度投射於被攝物表面的光線亮度。在光源亮度不變的情況下，以反射式測光錶分別量度顏色深淺不同的三張卡紙，會給出三個不同的讀數。但以入射式測光錶量度，則是完全相同。Why？光源亮度沒變嘛。
由此可見，在上述個案中，只要使用入射式測光錶量度房間燈光亮度，按建議設定曝光參數拍攝，而不是依循相機內置的反射測光結果進行曝光，便可以得出灰度正確展示的三幅影像。
至此，閣下可能會覺得入射式測光好使好用，然而故事未完。相機之所以內置反射式測光錶，而不採用入射式，事出有因。首先是迫於無奈。若不是反射式，試問又怎可以安坐家中，對窗外數公里遠處，被夕陽照亮的山頭進行測光？另一方面，亦有充份理由。菲林年代，一般用作拍攝的都是「負片」。負片與正片不同之處，是拍出的結果並非予人觀賞，而是作為一個亮度記錄，供之後透過沖曬處理重現所需效果。於是我們又回到之前的討論：最大可能記錄亮度細節，中度灰是最佳選擇。有了亮度細節豐富的底片，曬相時便可呼光喚暗，要光得光，要暗得暗。要細節豐富，就要中度灰，而反射式測光，正是以呈現中度灰為目的，因此，反射式測光與負片拍攝，可說是天作之合。
工具錯配，罪魁禍首
之前提及工具錯配，罪魁禍首是數碼相機的檢視屏，那是因為它的即影即有，等同菲林年代拍攝正片(幻燈片)。如前所述，要拍出目視效果的影像，適宜使用入射式測光錶，然而相機內置的卻是反射式，加上一般拍攝者不明此理，以反射式測光結果作為參考，自然會問題多多。
明乎此理該如何？
視乎閣下屬於哪一門派。喜歡直出影像的拍友，不妨熟練「扮」入射式測光；對適當灰度的物件進行測光，間接量度出現場光照的亮度。至於後製派，由於即時影像是否啱睇只屬次要，重點在於能否取得適當的亮度記錄，在此前題下，既參考反射式測光結果，亦分析亮度分佈圖，互為參照，方為最佳舉措。
補充 Q&A
問：沒有入射式測光錶怎麼辦？
答：用重點測光，將測光範圍限制於場景中亮度接近中灰的位置，不受其他亮度干擾，測光結果便會跟使用入射式測光錶相若。
問：場景中任何部位的亮度都不接近中度灰，怎麼辦？
答：自備一張中度灰卡，拍攝前將灰卡放置被攝物表面進行測光。沒有灰卡，不妨用自己的手掌代替，因為需要的只是一個亮度參照。只要知道自己手掌與中灰的深淺差別，應用時作出適當加減補償就可以了。
問：拍攝對像五顏六色，卻沒有灰色怎麼辦？
答：需要參考的是亮度，而不是顏色，只要亮度與中度灰接近就可以。當然，這要求閣下有相當程度的亮度判斷功力。
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