先說個故事。小明媽吩咐小明，上學途中橫過馬路要用斑馬線。小明很聽話，每天上學都依足指示。但有一天，出門不久便走回來，哭著說：「嗚 ……！今天不能上學了，因為斑馬線沒有了，變了紅綠燈。」
小明媽的指示失效，明顯是因為過份具體，若然她是吩咐小明使用「適當的安全過路設施」的話，那麼，別說是轉用了紅綠燈，即使是改為行人天橋，以至隧道，小明也懂得如何過馬路上學。當然，要說明甚麼是「適當的安全過路設施」，比簡單的「斑馬線」來得複雜，小明媽難免要多費唇舌，但卻是更根本的解決方法。上一篇，筆者建議攝影構圖可以參考平面設計的理論，為的正是要尋求比簡單構圖法則更根本的「適當的有效構圖方法」。問題是：如何在體系龐大的設計理論中找出適當的部份？
看似千頭萬緒，實際情況比想像中簡單。
設計有很多種，例如室內設計、時裝設計、以至各式各樣的工業、商品設計等等，與攝影相近的，當然是平面設計。設計講求意念，平面設計者透過造型來表達意念。造型的方法包括平面構成與色彩構成。換言之，平面設計是透過平面、色彩等構成方法，在平面上建構視覺形狀的組合，以達至表達意念、傳遞訊息的目的。明顯地，這與攝影不謀而合；兩者最大的分別不在於結果，而在於組合視覺形狀的過程，── 設計是建構，攝影是摘取。
三兩步的簡單分析，我們已走到借用平面設計理論應用於攝影構圖的大門，接下來，只要稍為理清構圖、造型、構成這幾個名詞的概念，便可步進攝影構圖與設計理論融匯的廳堂。
簡單而言，三者之中，構成是最根本的，那是以最抽象、單純的方式，利用點、線、面和色彩去建構、堆砌出某種的形狀，以達致某種的視覺效果。這倒有點像一些數學習題，提出的只是一堆定義與符號，然後要求作答者證明這樣或那樣，得出的答案，只需要邏輯上正確，不需要有甚麼具體的意義；然而論證的過程，卻是絕佳的訓練。
至於造型，可說是構成所產生出來的結果，通常都是較有現實意義的形狀，例如一個商標，就是很好的造型例子。至於構圖，與造型只是一線之差；那一線，就是畫框。設計一個商標可以沒有畫框，那可以是單純的造型，然而設計一幅海報，一張咭片，一個招牌，都會有明確的畫框；將畫框與一個，以至多個造型一併考慮，就是構圖。還記得在本系列第二篇《被遺忘的色彩 @ 漫話攝影構圖》中提到的構圖定義嗎？順帶一提的是，中國畫通常不說構圖，但講佈局，若以 composition is a putting together of a whole 而言，兩者並無分別。
構圖是畫框與造型的整合，構成是建構造型的方法，因此，平面設計中關於構成的理論，亦是構圖的基礎理論。構成理論在說明基本的圖形與色彩如何影響視覺與心理的同時，關於如何整合形狀與色彩方面，亦有一套普遍認同的指引，一般稱為形式美法則 ( 亦有稱為造型原理 )。與我們慣見的攝影構圖法則不同，形式美法則雖有法則之名，卻無法則之實；相反，提出的全部都是模稜兩可的東西，然而卻提綱挈領地指出造型時需要重點關注的表現方向。
將以上數段文字簡單歸納，可以這麼說，設計理論中適用於攝影構圖的，主要就是三大部份：一、平面構成；二、色彩構成；三、形式美法則。三者之中，前兩者在攝影中亦常見提及，即使內容往往比設計入門晝藉的描述還要簡單。至於形式美法則，則是鮮有提及；然而，這才是他山之玉！
形式美法則沒有標準的版本，常見的，多則九項，少則四或五項，然而每項都是以兩種不同性質作為一對。例如，有些版本會以「統一與變化、對比與調和、對稱與均衡、節奏與韻率、比例與分割」五項為之一套；另外的，又可能會選用「均衡與對稱、漸次與重複、對比與調和、比例與尺度、節奏與韻律、陪體與主體、微差與統調、特異與秩序」八項。然而若細心分析，不難發覺當中有些是意思相近，又或者可以從一項引伸另外一項的。例如「統一與變化」，基本上已包含「微差與統調」和「特異與秩序」；「漸次與重複」也可以視為「節奏與韻律」的一種特殊體現。筆者是個記性差的攝影人，偏愛簡單與減法，這樣的原則性指引愈少愈好，所以更傾向於五項版本。
▲ 統一與變化
▲ 節秦與韻律
其實選項的多少並不重要，例如 Michael Freeman 在《攝影師之眼》中便只選取了對比(與調和)、均衡(與對稱)、節奏(與韻律)三項，再配以一些視覺及心理的內容，便構成了該書的第二章。亦有一些攝影家，特別專注、強調當中某一兩項來創作一系列的作品，甚至建立個人的攝影風格。最重要的，是要明白這些原則的每一對都是對立的，例如：完全對稱就必然均衡；需要注意均衡，是因為不對稱。完全調和便沒有對比；存在對比，談論調和才有意思。然而它們各對之間又互相依存，舉例說：不斷的重複等於沒變化，欠缺變化也就少了對比等等。這些基本原則，就好比顯示屏用來調節明暗、對比、色彩用的推桿，控制著幾個對立而又相關的重要組合，讓我們可以調節出所需的效果，可說是調節構圖的推桿。
還要一提的，是這些原則不單只適用於形狀，也適用色彩，甚至適用於取材與構思；我們不是經常可以見到以貧與富、男與女、動與靜等對比作為題材的攝影作品嗎？
以下，就用幾幅於2015年《敦煌 - 說不完的故事》展覽中拍攝的照片，作為一個以強調對比和畫面分割的構圖手法，貫穿整輯作品的創作示例。
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