景深及散景理論與實例

提到淺景深(Shallow Depth of Field)／散景(Bokeh)，即是「前清後朦」，相信有一定經驗的影友都不會陌生。如何能夠運用手上器材營造出最淺的景深呢？這條問題也不太難答吧，我們都知道影響景深有以下因素：

距離
主體和相機越接近，景深越淺（背景越朦），所以大頭照比全身照更易營造淺景深

光圈
光圈越大（數字越小），景深越淺

焦距
焦距越長（數字越大），景深越淺

片幅
較小片幅的實際焦距比較闊，所以景深亦較深，如下圖，兩邊的等效焦距都是約50mm左右

哪項因素最重要？
個人經驗，距離>片幅>光圈>焦距。詳細分析如下：

距離越遠，越難營造淺景深
參考dofmaster的景深表（以FF為例），留意不同焦距的操作距離會有分別，大頭照的景深都很淺(0-4cm)；半身加深到7-42cm左右；至於全身，若站遠一點的話，景深便達到1米以上了

片幅vs光圈
要了解片幅的影響，先要明白等效光圈。什麼是等效光圈？早前DPreview有深入介紹，建議各位有時間可以詳閱（全文在此）。簡單講，成象圈大小和入光量成正比，例如M4/3面積是FF的1/4，那麼入光量亦是1/4，效果就等如鏡頭收細2級光圈（以下列表以50mm f/2.0為例）

實例（FF vs APSC，等效焦距約55mm）：

下圖2邊都是35mm，除了等效光圈外，FF因為視角較闊要站近一點主體亦有關係；所以即使是同一支鏡頭，不同片幅會影響入光量和主體距離，繼而改變景深

變焦vs定焦
到底焦距還是光圈較大影響？舉例24-70mm f/2.8變鏡鏡頭@70mm vs 50mm f/1.4定焦鏡頭，兩者的景深差不多

實例：
bokeh
為什麼上圖看來50mm的景深較70mm淺呢？答案是距離。為了維持主體大小比例不變，50mm要行近一些(2.86m)，相反70mm要行遠一些(5.17m)，這樣便造成景深上的分別(0.27m vs 0.92m)；所以，不一定要花高昂價錢購買恆定光圈變焦鏡頭，一支便宜的大光圈定焦鏡頭效果已經很滿意了

器材介紹
工欲善其事，必先利其器，以下會介紹一些有助獲得淺景深之器材，由入門到發燒級也有，各位可按預算參考

入門至中階

發燒級
Minolta STF 135mm f/2.8 T4.5
傳統soft focus鏡頭是利用球面象差(Spherical Aberration)造成散景範圍邊位鬆散效果；而Minolta的設計則有所不同，鏡頭內置Apodization filter，原理就象圓形GND filter，中間較光外圍較暗，再加上2組光圈葉，以進一步加強散景順滑度，是對散景追求的極致

*Photo by rumpelstiltskin1@flickr

Canon EF 200mm f1.8L
遠攝鏡頭竟然有如此大光圈，即使拍攝汽車這麼大的主體，要站後一點也難不到它

*Photo by Hendrik Osula@flickr

Carl Zeiss Distagon 1.4/35 ZM
發色和散景有點復古味道

Leica Summilux-M 35mm f/1.4 ASPH
提到散景，資深玩家必定想起7妹8妹，但個人認為Summilux散景比Summicron更滑

Leica Noctilux-M 50mm
由第1代f1.2，到第6代達成f0.95超大光圈，是發燒玩家的dream lens

*Photo by jy.@flickr

Hasselblad 110mm f2 Planar FE
Medium format鏡中最大光圈，等效59mm f1，可謂中幅世界的Noctilux（註：Mamiya 80mm f1.9是645 format，等效49mm f1.05）

Pentax 67 105mm f/2.4
發燒器材不一定全都價格高昂，這支中幅鏡頭（等效52.5mm f/1.2）特點是色調柔和，在日本深受攝影師愛戴

中幅無反
說到中幅，不能不提Fujifilm GFX，因為它除了原廠鏡外，更可透過adapter使用135片幅鏡頭（前提是鏡頭成象圈足夠cover），舉例插上Leica R 80mm f/1.4鏡頭便等如FF 62.4mm f/1.1效果，十分誇張，可謂繼A7之後新一代無反萬能插

*Photo by Jason Wan